加入WTO，影視產業如何面對
進入WTO以后的中國電影生存背景分析
中國電視如何應對WTO
低谷中的中國電影管窺
中國電影史中的社會性別、現代性、國家主義
二十年代中國電影的三大類型
《我的１９１９》劇作評析
近期電視劇創作的審美特征
談《鋼鐵是怎樣煉成的》的改編
好萊塢關于影視娛樂性的心理學原則和美學要素
北京上海青年電影新作比較
關于九十年代青年導演与市場的思考
談觀念層次上的影視批評所要具備的三個質素
新時期中國電影批評方法的變革
論廣義影視教育的通俗形態及其文化机制
“邁向２１世紀電影美學研討會”綜述
論中國當代電影与中國美學之關系
論電影色彩的文化意蘊
跨文化交流中華語電影的歷史与未來
文革后期電影語言初探
電影的成長与話語空間的拓示 １９９０—２０００年中國電影綜論
論第四代電影導演的現實主義特質
戰后上海國產電影業的啟示
中國電影市場的机會和构成
中國電影与WTO
我國廣播影視業的集團化之路
“商業性虛构”在影像語言中的功能与形態
加入WTO前我們該做些什么？
中國電影存在及其理由
光線語言的魅力与審美价值
中西情節劇電影的歷史演進及文化意味比較
回歸与重构：論當前影視作品倫理話語新內涵
影視作品中的性意識
紀錄片創作模式及其演變新探
多元共生的紀錄時空九十年代中國紀錄片的文化形態与美學特質
電視藝術理論与美學建設隨想五題
論電視劇的戲劇性
電視劇的全球化和文化入侵
平庸者多 精妙者寡國產電視劇亟待解決的几個問題
“海派”電視劇地域特色探析
回顧与前瞻成就与對策
影視傳播中的誤讀現象及對策研究
中國電影美學路在何方？
中國電影面臨三大困惑
中國加入WTO后我們如何對待電影
WTO与中國電影
中國電影面對數字化的挑戰
從電影檢查到影片分級
論革命的民間文化對吳天明影視創作的影響

周曉文電影藝術分析
當代電視劇批評模式的斷想
中國電視劇的几點思考
《大明宮詞》的創新意義
電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》文化評析
美國電視電影的發展与現狀
中西電影色彩比較
對電影本体研究的反思
論影視批評的兩個向度
全球化、好萊塢与民族電影
論夏衍對中國電影的歷史性貢獻
夏衍電影藝術与理論
淺談電視戲曲的歷史和現狀
論90年代中國電影的意義生產
論“長鏡頭理論”背后的哲學及其當下意義
世界電影百年回顧
對現行制片人制的思考
對于中國電影當下生存境遇及其前景的几點思考
中國電影走向21世紀的思考
中國電影文化發展的戰略性思考
影視受眾接受心理比較論
中國電影批評之現狀
試論張藝謀現象
近期軍事題材電視劇創作問題思考
漫議歷史題材影視創作之弊
全球化語境下的中華民族影視藝術
好萊塢的全球化策略与中國電影的發展
新中國初期電影理論与評論概觀
20世紀外國經典電影理論回眸
論電影話語及其當代創新
近代中國電影文化傳播芻議
張藝謀敘事策略的變遷
張藝謀影片女性意識淺議
論電影批評的文學化傾向及其出路
對1979年以來中國電影的一种反思
從電影發展戰略的觀點談電視電影
21世紀影視藝術的發展趨勢与時代特點
建构電影觀眾學批評
世界電影新格局對我們的啟示
試論聲音對影片節奏的控制作用
試論九十年代中國電影的后現代特征
輝煌戰爭史　決戰詩意濃90年代全國解放戰爭史詩巨片敘事結构研究
關于馮小剛的電影創作
簡析電影作品的文化闡釋价值
論影視景框的藝術活力
攝影文學的互文性与闡釋空間
中國電影的价值坐標
也談影視女性形象的陷落
新時期傳記影片創作的美學思考
張藝謀、黃建新敘事風格比較論
二十一世紀戲曲的命運和出路