晚清至五四時期中國現代劇場中的性別表演
中國第五屆映山紅民間戲劇節述評
看話劇《非常麻將》兼談荒誕派戲劇的創作
關于話劇《生死場》
樣板戲的產生及其創作模
關于京劇未來命運的思考
京劇《宰相劉羅鍋》的審美定位
元明清小說戲劇的改編傳播
淺議蘇國榮的戲曲理論研究
戲曲文學語言漫談
論古典戲曲情節結构藝術處理的四种美學品格
李漁家庭戲班綜論
《中國戲曲志》的學術价值及對戲曲學科建設的意義
導演与舞台演出形式的關系 ——視覺化：話劇民族化的取向
現代戲劇的三大体系与面具／臉譜
殖民語境中的中、美戲劇交流
中國戲曲与日本能樂美學特征比較略論
“悲劇”、“喜劇”与中國戲曲研究及其它
戲劇傳統在大眾傳媒時代的命運
京劇流派功過說
京劇五十年反思
論中國前衛話劇的誤讀形態
瓦格納的戲劇理論
T•S•艾略特的詩劇理想和實踐
全球語境中的戲劇、舞蹈和性別
音樂劇的引進与戲曲革新
中國傳統戲劇研究的缺憾
昆曲藝術的世紀之旅
論中國戲曲音韻學的學科体系
喜劇的几點人類學思考
中國古典喜劇的价值与意義
關于“四大名旦”稱謂由來的兩條重要史料
２０世紀６０年代以來的法國戲劇
日本的中國戲曲研究史
當下境遇中戲曲評論角色審視
評《１９４９—１９６４“京劇的黃金時代”？》
中國戲劇中的“幕后人物”
小劇場戲劇表演的藝術特性
現實主義戲劇在小劇場的成功經驗
淺析趙麗蓉小品表演的魅力
觀《切•格瓦拉》隨感
談小劇場戲劇的“語言學轉向”
華文戲劇交流的近況与展望
世紀回顧与展望中國戲劇：回顧与前瞻
“五四”話語和當代戲劇
文化多元音樂与感知結构的完形合一
后現代主義及其相關音樂
試論《牡丹亭》男性世界与女性世界的分与合
話劇《紀念碑》翻譯心路
淺析京劇在台灣的發展及与兩岸交流
論中國莎學研究中的“清華學派”
關于史詩劇《切•格瓦拉》創作及演出的一些情況
京劇《穆桂英挂帥》誕生始末
多元一体的中國音樂文化及其形態研究中的一些問題
漫談音樂人類學的定義与范疇
聲樂藝術原點問題探究
論夢与音樂創作的關系及其心理轉換
論高師器樂教學的改革方向
“2000年民族音樂學論壇”綜述
道教音樂研究綜述
溯源芭蕾舞的孕育与誕生
中國話劇現實主義之歷史命運
五十年：戲曲理論与實踐
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川劇研究百年史略
民國期間豫劇改革略說
小2000年小劇場戲劇展暨學術研討會綜述
論二十世紀戲曲文獻的整理和研究
關于新确認的莎士比亞四部作品
簡析民族音樂家劉天華先生的歷史功績
高等音樂教育中理論課教學模式分析与改革
心理學在聲樂教學中的運用
試論舞蹈藝術發展的時空關照
中國芭蕾之回顧与21世紀展望研討會紀要
談談名著改編的問題
２０世紀中國問題劇的藝術審視
中國小劇場戲劇的演進
從音樂角度看小戲形成發展的軌跡
周貽白与《中國戲劇史》
論河北梆子女伶的興衰
清代民間“關戲”的不斷發展
民族音樂學的學科定位
１９９６—２０００年音樂美學學科發展与學會工作的回顧和展望
中西音樂文化的美學敘事
第六屆全國音樂美學學術研討會綜述
高師音樂教育專業視唱練耳教學規律初探
邁入21世紀的中國戲劇
世紀之交中國話劇的觀察与反思
論中國前衛話劇的導演思想
曹禺戲劇奧秘的執著探尋者
改革創新是戲曲繁榮發展的惟一出路
戲劇批評：現狀与對策
戲曲創新的意義
竇娥悲劇成因新論
從符碼化舞台時空看川劇的審美特色
論戲曲文丑分路•形象創造•行當概念
戲劇文獻整理与詞語研究的百年回顧
“中國音樂研究在新世紀的定位”國際學術研討會綜述
對關于中國音樂發展問題討論的分析与思考
21世紀音樂教育學科研究展望
運用辯証思維解決聲音訓練中的若干問題
評舞劇《大紅燈籠高高挂》的創作
中國芭蕾与芭蕾的中國學派
我看“現代主義、后現代主義”藝術
關于小劇場時空間的文學性問題
雜劇在明代宮廷的嬗變
淺談《京劇劇目伴奏提綱》
川劇百年的形成与發展
從藝術和審美規律談粵劇的若干問題
趙元任的歌曲創作
“同均三宮”再辨
試論戲曲臉譜的意象營构与表情体驗
二十世紀中國舞蹈的回顧
第二屆中國舞蹈“荷花獎”得失談
看舞劇《閃閃的紅星》
舞劇創作的目的和意義
田漢對川劇改革的貢獻
論獨腳戲
抗戰時期大后方戲劇運動概觀
20世紀的《桃花扇》研究
蟒衣考源兼談明宮廷演劇的武將裝扮
“南戲”本義与發源地考
利托沃德：舞台上的革命者
莎士比亞戲劇創作特征新探
黃翔鵬《樂問》讀后平
通曉歷史的表演(HIP)導論
“大歌舞”時代的舞劇創作
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